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讀大學時看的，喜歡京腔京味，喜歡老北京的故事，琉璃廠那些古玩有關的事兒，精彩……

看到最後突然發現這個劇為什麽比《不要和陌生人說話》更高級。 《不》裏麵梅婷基本就是個“完美受害者”，雖然老公各種懷疑她，但其實她並沒有出軌，跟王學兵有點曖昧但實際也並沒有發生什麽（吧？）。贏得同情理所當然。 《You》的評論草草掃幾眼就能出現“怎麽更反感女主”這樣的字眼。受害者別說完美了，根本就是普通愛情影視劇裏的大反派。但這樣就能遮掩男主的變態嗎？這樣就能使男主的行為合理化嗎？這的確要在觀眾心中引起掙紮的。但是最後一集女主喊出來了：It's not equivalent!

靠小謝最巔峰的顏值和演技給到了四分。前半段是絕對好的，後半段編劇有些失去了節奏和想法。本來可以更動人。前半段真的好甜，讓我相信了這是能拍出紅海行動裏一段段感情戲的林超賢。有生之年還能看到小謝演這種文藝片嘛？我不怎麽抱有希望的期待著。

大神們的理念，在之前看的學術論文裏找到了類似的表達。藝術都是相通的

羞羞成人漫画可以將《馬路天使》形容為“報紙的力學”，是報紙中的律師廣告而非小紅的“被奸汙”劃分了影片的前後兩個46分鍾，人物從想象的，封閉而隱喻的低下層中轉向代表法律係統的“高層空間”，最終被拒絕，折反，關於戀人曖昧的愛情喜劇逐漸終結為社會問題劇。而“白銀出口”如同咒語般將人物轉向城市空間，在影片中，是一個蒙太奇，自此《馬》幾乎是狄更斯的，默片如卓別林，基頓的影響依然揮之不去，通過追逐以及人物與空間的對立性展現喜劇效果。 但《馬》並不僅僅是一部類型片，在袁牧之這裏，個體作為國家/民族的隱喻，在小紅（周璿）的《四季歌》中出現的戰爭片段以及以陰影展現的“動員”，以及以小雲之死結束的“未完成”結尾都展現了某種程度的對位，一種僅僅存在於早期左翼電影的“春秋筆法”在49年後被“意識形態詢喚”替代。