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最大的槽點是，越獄竟和逃學一樣easy……遠沒有第一部的人物有弧度，發哥的人物動機一直在重複，缺乏階段性的任務拆解，而且獄警嫁禍栽贓的手段還是第一部的那些伎倆，難免審美疲勞。

政治指涉和宗教外殼並沒有帶來更豐富的火花 包括結尾在內的為數不多的幾場高光戲 也拽不起通篇的浮誇空洞帶來的滯重無趣。 祖拉斯基聚焦人物的“狀態”無可厚非 但過於缺乏潛入角色深層 造成全片充斥著一種空中樓閣般的不穩固感 阻隔了情緒的外滲 令人反感。另外 運動鏡頭過於炫技和濫用 狂野不羈（褒義）和不知節製（貶義）是有區別的。 不得不提的還有表演 隻能用奇怪來形容。男主的舞台腔太重 與其他演員完全隔離。而阿佳妮的演技太差 就拿為人稱道的地下通道戲來說 肢體動作/聲音/表情全都在同一個點上 單一重複冗長 毫無層次 這就是全片表演狀態的一個縮影。分裂瘋魔如果隻需要這種程度的表演 那人人都是戛納最佳女演員了 當年的評審團是一群沒見過世麵的修女嗎。

每個男人，都希望能有周潤發一樣的兄弟吧。

小津說有兩部電影是他這輩子拍不出來的，一部是成瀨的《浮雲》，另一部便是這部《祗園姐妹》。意料之中的結尾，隻剩下姐妹兩人相互依靠 不離不棄。藝妓與男人之間的關係本就是殘酷脆弱的，各取所需，真正動情一定會成為輸家。山田五十鈴在病床上最後的控訴振聾發聵 “為何這個世界要有這樣一個職業 為何這個世界如此不公平 真希望它從來都沒存在過。” 溝口把視角始終放在旁觀者的角度 但還是感受到一絲悲憫。

片如其名，直譯多好；嘴唇和眼睛的交叉特寫非常touching