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年代戲部分著實有趣，台南鄉村裏的家長裏短，小陳嘉玲太有靈氣啦。但現代戲部分有些拉胯，表演呱噪浮誇，完全回避了現代女性的真正問題，點到為止，用親情和鄉土生活來化解自身矛盾和生活難題。★★★☆

奉俊昊已經把自己徹底框死為，隻能靠那套“對立統一”的辯證法邏輯編故事的導演。隻有“富人”和“窮人”，唯獨沒有“人”在裏麵。構建貧富兩套空間係統再對立起來恰恰是無聊之處，說幾對反義詞比較一番，能多有趣？也別扯建築了，建築“模型”和建築的差別我已經體會了快5年了，堅決反對把建築標簽化！

陳家也並不完美，但家庭永遠是最後的支撐，去台北沒有什麽不對，隻有去了才知道回來的意義。

對《下女》的當下重述，且上流景觀又非常接近林常樹的描繪。從全片第一個下沉鏡頭開始，上與下的對立貫穿了全片，最終也以跟開篇一致的下沉鏡頭收尾。奉將上流的成型解釋為擁抱殖民的遺產（美—韓/美—印第安），於是當遺產消耗殆盡，向上的通道被阻隔，階級界定也完成。因此，大到南北韓的三八線，小到車中誰的位置，片中出現了大量對於界限的描述。在此之外，底層身上又有大量的橫向運動，爬行、掙脫引力的橫向推櫃，是動物式的，也是徘徊在同一階級平麵的。對應到“下流”，奉用了一場暴雨來直象，洪水下坡、下樓梯、下隧道、下地下室，一路流到最底層。可惜，最終奉尚需要重新回到寫作現場來揭示幻像之假，而無論是躍遷通道阻斷的現狀，還是對敘述技法的選擇，李滄東顯然都自信得多。下流之苦、下流之惡都被帶出，但疑惑的是下流揮刀，是揮向何處。

謝盈萱還是在電影裏表演更有力道，劇裏過於吵鬧了。