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此片了不得，居然是大導演雷德利斯科特爵士的親女兒喬丹斯科特的處女作，處女作啊！不說故事單說EVA+JUNO+IMOGEN+MARIA的逆天顏值陣容，太華麗了吧。如此令人心碎又細膩的故事確實隻能通過女性導演的視角才能展現出來，Fianma是必須要死的，這個結局注定悲傷，無奈誰叫她和Miss G是對立麵呢？

24siff 第二十二場 馬克獻給巴黎的情書啊 俯拍巴黎太美了 讓我回想起2018在巴黎的快樂時光 日照很長 莫名有種政治版候麥的感覺 有的字幕都來不及看 馬克把自己對世界的看法就這麽娓娓道來 配樂一如既往的優秀

有時候太過隱晦反而適得其反

2021SIFF NO.1 全然由視聽語言和剪輯敘事駕馭的作者立場和自反語氣 躁動不安分的攝影機總是頗有戲謔意味地從受訪者的麵孔搖向衣服上的蜘蛛、緊握的拳頭、睥睨的雕像、女人的黑貓、巡邏的警察、旁觀的人群 有時定格於幾個饒有興味的眼神 甚至就此悄然轉換了訪談對象 帶有主觀意誌的攝影機運動就此成功將聲音和畫麵剝離 (對於非法語區觀眾來說 分離的是文字/字幕與圖像) 展示受訪者政治觀念的同時 也蘊藉著作者意圖 打造出一種高度凝練的晶體時間 也許是刻意為之 導演留下了一些人類學研究線索來強化作者的存在感 印象最深的是指責作者違背研究倫理采訪未成年人的雷乃 在拍下場記板的一刻又欣然接受了采訪 這一留白性質的停頓 恰是政治影像對法國人從熱衷談論政治到“勿談國事”之趨向的挖掘痕跡

這才是對集體主義抹殺團體中的異己者的無情抨擊。悲劇的發生根本與性別比例失衡無關，而是層層製度下的權力不均，而遏製團體內部反抗勢頭的最簡便方法便是挑動人民內鬥。團體可以是跳水隊，亦可以是政權和國家。初嚐禁果時的場景布置、光線造型都暗指宗教獻祭元素而提前預示其危險性。