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還是新海誠擅長的老三件套——“少男少女”“離家出走”“拯救世界”，還是一樣的青春熱血，不同的是，這次故事的主題是不斷地強調“回歸”。 不論是讓災難回到門內的口訣“予以奉還”，還是從要石變回人類的草太和貓咪變回要石的大臣，或是玲芽通過往門找回的日常生活，《鈴芽之旅》始終在探究的是世間萬物表麵之下更加內在的聯係與平衡。 門作為片中的重要隱喻，不再強調打開，而是關閉。即是告誡觀眾，必須有所禁忌，才能守護本該珍惜的日常生活。

3.5星。小時候在電視上的電影頻道看過一些片段，有點印象，今天看完了整個故事才看懂其中深意。話說電影中的海景別墅實在是太棒了。

比我想象中的好點，我是畫麵黨，喜歡大鏡頭大畫麵，從這點看，還算能滿足我的期待。作品很明顯以日本地震為底，這個倒是非常合適，尤其是311大地震，世界排名第四的大地震，對日本人影響很深，也能理解影片隻是通過側寫角度提醒，如高海堤，建築廢墟以及日記上的3.11海嘯警報，鈴芽的老家就在宮城縣，也是直麵大海嘯的三縣之一，父母應該就在那次海嘯中無了。 劇情方麵其實也算完整了，七日談，就是姨媽和稔之間的關係沒有鏡頭給出後續確實太可惜了，畢竟姨媽一直強調找不到對象，然後明確有人追她，最後不來個後續太可惜，感覺純純工具人。 東京蚓厄的樣子特別像伊藤潤二的《漩渦》，同樣也是深入地底的古老遺跡。草太被困在常世的設定也很像《盜夢空間》裏的小李子深入夢境救齋藤，他們都隻需要一個人的引導便能回到現實。 總的來說還不錯。

最值得注意的還是老公的設置，這一全程未露出自己臉的男性，即便作為“男主角”，再加上真相遲遲未給，因此便造就了一種奇特的疊加狀態，女主忠貞的懷念與戀情的開展並存的形態，並兩位男性角色也同屬一身，這很自然的令人想起《簡愛》的相關評論，本片也就成為這一文學批評的庸俗化性轉版的俗套反寫——“海底死掉的好男人”。如果前半部分還有著俗諺“升官、發財、死老公”的男權話語體係的女性實踐，製造出跨越階級且單身的現狀，一股並不被道德讚揚，但卻符合神經喜劇女性刻畫的麵貌的話。那麽隨著真相的給出，這成為一個成全的故事，自然也成為了一個將主動權送出的故事，是需祝福後才能走向未來的故事，雖然女主始終是最大的主角，但真正宣揚處恰恰是對方守護和編織暗戀的男性愛情故事，這正是開頭與片尾全視漂浮鏡頭的實意，一個無所不在的凝視。

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