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影片前半部分給觀眾實施了障眼法——德普飾演的主角信奉科學，反對中世紀神秘主義，以身犯險，試圖揪出“無頭騎士殺人案”的真凶，簡直就是是披著哥特風的本格推理。後半段劇情卻跳出窠臼，科學落了下風，無頭騎士果真存在，信仰自然科學的德普也終於承認了超自然力量。對於渴望看到推理、唯物主義的觀眾來說，故事似乎有點本末倒置，但梳理一下蒂姆·伯頓的所有作品，不難發現，神秘主義才是伯頓的最終歸宿。

其實山海經始終是一個值得動畫視覺化的文化IP，不過並非這樣僅冠神獸之名，世界觀搭建的卻依舊是模擬現代生活的冒險故事。情節編排生硬割裂，角色定位扁平功能化，行為邏輯幼稚且硬傷，看得出敘事思路上雜糅了來自心靈奇旅、功夫熊貓的創意，卻在輸出價值觀的環節選擇敷衍了事地止步於口號說教式的心底有光，僅交付基本盤的故事本就過於保守而缺乏新意，將抵禦負麵情緒的過程簡化為扭腰運動或打出氣波更無疑是一種邏輯退形。 在製作技術不再成為製約的今天，國產動畫電影真正缺少的是擁有文化獨創性與自我表達的好劇本，不該僅滿足於製造古風奇幻的場景設計。如此象征性地打怪冒險，一路上既沒有奇遇也沒有領悟，關於黑靈與世界設定甚至交代不清，徒留下莫名其妙的病情好轉與強行頓悟，這樣“一個帶蟲蘋果引發的血案”，完全浪費了山海經元素與情懷。

布景和配樂是本片最大的特色 前半部神經質的德普仿佛看到傑克·斯派洛 隻不過影片有些虎頭蛇尾

中國的jiaoyu問題吧？從大魚海棠開始就是凸顯智商的硬傷，我很想問，編劇的邏輯去哪裏了？

20190522周三14:18 文藝恐，性恐懼肉食恐懼，大量的夢境構成小男孩對父母現實的猜疑，原來是真的呀，很多長大後的個性弊端是來源於父母小時候給自己造成的陰影，他們一半都是在羞羞成人漫画麵前製造假象相信他們有多真誠，其實不然，披著愛的羊皮！