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【B+】技術登峰造極，尤其攝影，《1917》中長鏡頭的難度不止在於攝影機運動，頻繁穿梭於不同曝光的場景下，卻仍保證了每個場景光比的精準與質感（還必須要看起來是自然光）更讓我驚歎，很難想象迪金斯是如何做到。至於片子本身，其實和《敦刻爾克》同質，都是披著戰爭外衣，著重感官體驗的冒險電影，並沒有什麽要表達宏大命題的野心。但《敦刻爾克》的優勢或者聰明在於，它隻有一個情緒點，隻有一件事，講撤退，那就隻有撤退。《1917》 則更想“麵麵俱到”一些，講送信，結果又是戰友犧牲，又是偶遇平民，最後每一處都隻能蜻蜓點水的渲染一下，還都是非常匠氣的構想（樹林裏傳來歌聲這個設計實在cliche），於是難免讓人覺得差口氣。

遠方隻有在死亡中凝聚野花一片。隻身打馬過草原，隻能停留在詩人的想象之中。。。黑發真純潔！

鏡頭的設計感太強，不論攝影、配樂有多出彩，還是覺得這種一開始就有目的地製造出來的“長鏡頭”並不能帶給我對電影本身的感受，割裂了時間連續性的“長鏡頭”沒有意義。

沒有太過刻意的感覺，但是這種生活中萌萌的2和冷的感覺實在是太好了。

允許你的不完美，允許你的胡思亂想，更允許你做個孩子。哆啦A夢是成人的殘酷童話，更是孩子的溫柔情書。