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緩慢推拉移動的長鏡頭，柔板樂曲中姐弟倆同時成為存在主義困境中的觀者與被觀者。信仰的崩壞與塌毀，希臘文明在現代性中的式微，皆隨斷掉的食指的手被緩緩吊起，霧中風景是光明與黑暗的中介。在蹂躪與迷惘中驅散闃寂迷霧，逐漸清晰的生命之樹不是精神寄托，亦不是永恒的能指，它隻是這個奔波路途裏不存在的終點站。

中間一度看得很迷失不耐煩，大量的炫光、淺景深、手持都是無效、打擾觀看的，虛偽的紀錄片感，故事最開始的發展也不讓人滿意。但當兩條時間線交織並且少女線被慢慢放大，從第一次見麵塞到手裏那封信到初次做愛後忽然一滴眼淚到結尾都時時有打動我的細節，這種平行抽絲剝繭地展現了女孩的困境，是對倫理問題一種十分從容和溫柔的觀照，是女性之間的諒解和保護。少女部分讓我確信河瀨還是能把青春這個狀態拍得很特別。但她的視覺語言實在沒發揮作用，“日式小清新”得讓人失望。92年用超八拍的擁抱也是特寫、手持，但相比之下真是充滿了濃鬱的情感，滲透在粗糙的影像中被放到最大，“我討厭有這種雲的日子”，那是一種靈氣逼人的“少女感”。

竟然是在學校組織的每周活動裏看的，你說那時候的我多孤獨。

前半段節奏太慢 到後麵漸入佳境 小女孩的表演很動人 少女媽媽們真的戳淚點 隻是配樂空鏡和逆光的使用有些泛濫了

希望與榮耀，關我毛事。。大人們的言行舉止或許與此沾邊，小孩間熱鬧的遊戲或許拿此當作H點，但作為全片的小男主，戰爭可能破壞了他長期停留的小窩，給了他一片綠野仙蹤，燒毀了最愛的小兵玩偶，給。。。。。。。。。。。。。。。。