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6.0 流浪的姿態甚至不如《無依之地》（單純的角色，以及人物狀態），如電影人物所說，確實更像是墮落（非貶值）

平行時空的《超凡女仆》童年版。不太多驚喜，最解恨是教訓了熊孩子

製作樸實無華，但包涵了Steinbeck故事的精髓。雖然意識形態傾向明顯，又有情節劇的嫌疑，但Steinbeck永遠能夠打動人心，本片亦然。

劇情支離破碎，作為ppt都稱不上結構緊密，完成度還不如本周青年大學習。但為了奚美娟劉燁胡軍的演技，升到三星。 這兩年的主旋律電影大多給我過度修飾的感覺，配樂完全蓋過環境音，極其幹淨的布景，高飽和的用色打光。那段曆史熠熠生輝，但不應該是物理意義上的，那麽多犧牲和掙紮，泥沙俱下的日子，可怖的傷口，身心俱疲的麻木的絕望的人們，怎會光鮮。 同時，人物關係的處理也高高在上。靈魂的互相吸引源自徹夜長談的對各種思想的理解，處理具體的事情具體的問題，源自匆忙的三餐、煙霧繚繞的夜晚、疲憊的身體亢奮的靈魂，生活上的互相幫扶戰鬥中的相互信任，交流合作中才建立起認同感。革命友誼如何升華的過程最動人。 對於陳望道看望老年陳獨秀部分的設計就很好，切入點細膩，演員的互動很有感覺。洪流中不同個體的選擇和結局，令人感慨。

老實說現在看根本不算災難片。但兒時的記憶裏都是驚歎號 ！