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這電影有種奇怪的氣氛，奇怪到讓你覺得一切都瘋了，你說它奇幻吧，它絕非奇幻片，你說它精神病吧，它又好似很正常，你說它很治愈吧，到最後你看著兩個裸男會覺得莫名其妙……總之到最後我不知道它是個什麽東西。劇情確實是太弱了。若不是羅賓真的很難看下去。

勵誌神馬的，雖不一定寫實，但好看。

借水生的眼，瞥見了上海大班的一隅。所有人都有自己的不幸，無一不是被命運裹挾著朝著不可預知的方向發展。老謀子拍的很簡潔，也相對克製。全篇印象深刻的，一是鞏俐在橋頭餘暉水波前，和水生阿嬌一起唱兒歌，那是她最本真的時刻，像是一場預知要醒的美夢，無憂無慮卻稍縱即逝。二是幾個時期水生不同的眼神，這也是最大的遺憾，前幾個段落無不在強調眼神，為什麽最後一鏡不用倒吊著的水生的眼神作為結尾呢？如今的顛倒水麵空境結尾，破了眼神的首中尾呼應，也顯得意義不大，有些可惜。還有全篇幾乎不留氣口的搖啊搖BGM，聽的快PTSD了。

到底是先有海爾公司還是先有海爾兄弟的？

1930年上海黑幫權力遊戲和生活方式的風格化但扣人心弦的寫照，曆時7天，講述了一個帶有極強對位性的故事，女明星與村婦，黑幫老大與家庭童仆，通過“鄉巴佬，我也是鄉巴佬啊”的台詞，呈現出被時裝、聲名、權力和財富加持、因而異化的人們的苦出身，因此，一部“現代性”的嘉年華泄露了它自身的空洞無物和戲仿/褻瀆本質，在傳統搖籃曲中一起回到相似的“海洋般”的幻覺中，這種悖反是屬於1930年代的，但更是屬於1990年代的。張藝謀和女演員鞏俐在20世紀90年代的最後一次合作，結束了從張藝謀的處女作《紅高粱》開始的羅曼司。盡管可歸於“黑幫電影”這一老生常談的類型，但張藝謀在如何按照流派慣例進行演奏方麵，以及攝影中朦朧晨曦中的薄霧所象喻的曆史感。