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最喜歡戰場和搖滾小鎮，作家導演那兩集簡直是作者本人出演吧……

2K修複版重看。9分傑作。元電影。它具備電影的多麵性和其自反性，是不屬於那個時代的電影，因為它超越了時代的局限。這都得益於鮑威爾對電影媒介、對角色、亦是對自己的超然理解。世界上隻有兩種導演，偷窺狂or暴露狂，Voyeurism本就是電影提供給羞羞成人漫画的一種基本快感。而這部電影在法國上映時主角恰恰被稱為“電影狂”。實際上主角在用行動尋找某種幻想，他在尋找自己的模樣，他用攝影機尋找的那個形象，是兒時被父親奪走的形象，是被攝影機所吞噬的恐懼。攝影機化作了武器，第三人稱的他/她徹底被攝影機支配，座位上的觀眾也變成了完全被動的旁觀者/窺視者。現在再重看本片，所能讀取到的信息以及更多的隱含意義都遠大於《驚魂記》，把本片粗暴的理解為英國精神病人是極其不妥的，因為作為同年誕生的電影它遠比《驚魂記》走的更遠。

葉童演技好自然啊，這3顆星都給她了

1、《偷窺狂》和希胖的《後窗》一樣，都是一部關於電影的電影，思考電影或拍攝道德上的合法性。片子開場的謀殺事件其實是“攝影機”殺人，觀眾跟著攝影機一起進行這次不義之行；殺人之後邁克在房間重看殺人畫麵，銀幕外的觀眾從上一幕的身份跳脫出來和他一起恢複成真正的觀看者。某種意義上，這是一次有理有據的裹挾，攝影機、導演、觀眾三位一體，形成偷窺的絕對主體。 2、當大家被捆綁在“偷窺”同一條船上時，誰也看不到危險的存在或者說沒有資格去指責誰是危險，危險是房間的大象。真正有能力和資格去辨識的是一個瞎子。 3、電影的平庸與偉大取決於真實的獻祭嗎？在資金充裕的大製片廠，一場摔倒的戲拍上無數條，也磨不出一點真。在偷窺、恐嚇、殺人下獲取的人的反應，是邁克心中能拍出偉大作品的最好素材，最後他自己也是這一素材的組成關鍵。

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