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科班尖子生拍的爛片總還是比業餘導演拍的爛片高明百倍的，至少還有些大衛.芬奇、達倫.阿倫諾夫斯基的影子在裏麵。但程耳電影的短板也完全暴露出來了，敘事技巧雖然高超但立意和主題深度太過平庸，本片如果著眼於一個放下屠刀的惡人如何想做一個平庸的善良人、又糾結於自我救贖與以掩飾惡行之中的細節，而不是大段大段背台詞，效果要好許多。

戰爭場麵拍得各種不堪...不過不影響全篇的美

一開始她問畫家，管弦樂是怎麽樣的，畫家說很難用語言去描述，後來她問畫家愛是什麽感覺，畫家說難以描述；攝影極美，有點《巴裏林登》那種油畫質感，有幾處構圖也很優秀，符號和典故的應用也很精彩；最讓我滿足的是聲音，不知道該稱作音效製作還是環境音的采集，海浪、落葉、柴火和其他各種聲音，讓我聽了非常舒爽；電影真是極美，不管是角色還是畫麵或者那短暫又永久的愛

Some people hear their own inner voices...With great clearness...and they live by what they hear. Such people become crazy...or they become legends.

終於等到一部傑作了！攝影尤其是室內戲拍得太美了，每一鏡都像一幅巴洛克肖像畫，演員的臉在燭火的明滅與光影的綽約中，具有一種攝人心魄的美。自然光與舞台光源營造一種私密感，倆主角的情感就在這種私密環境下，在眼波的流轉和耳鬢的廝磨中緩緩升溫。演員表演也對得起鏡頭的注視，沉靜的表象下總是蘊藏著一份莫名的悸動。這些都是巴洛克肖像畫的饋贈，在平凡處挖掘出具有抒情意味的戲劇性。 感情戲像CMBYN，將情感過程設計為各種秘密儀式，而繪畫、音樂和文學起到重要的互文作用——從畫家的“觀察”到愛人的“凝視”，從彈鋼琴到篝火旁的吟唱，從俄爾普斯的“回頭”到維瓦爾弟的協奏曲，它們都是某種意義上的“燃燒”。尤其片尾維瓦爾第的《夏》樂章，猛烈的急板如洶湧潮水拍擊在阿黛爾心頭，太有力量了，更別說鏡頭這一頭，是愛人灼熱的凝視！