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觀感不如《十字街頭》，但女主角的魅力給影片加持了許多，拍出了底層的樂中悲。

在北非阿爾及利亞 二十世紀五十年代。我的糧食被堂兄搶走了，沒有糧食，我的父母和兄弟都會餓死。我殺死了我的堂兄，堂兄的兄弟會找我報仇，如果我死在堂兄的兄弟手中，我的兄弟就會為我報仇，而我是家裏的長子，我的兄弟們都太小了。我希望死在法國人手中，這是最好的結局。

最後隻有兩個人逃出來，而一開始的女孩沒逃出來，意味著她被同化了

宇宙的虛空和寂寞, 讓我感受到......

薩杜爾認為“《馬路天使》是新現實主義的先驅”、卡希拉奇說“意大利引以自豪的新現實主義，還是在上海誕生的”。 小陳愛著小紅，老王愛著小雲。 總有個老琴師和鴇母，也總有個流氓生事 難字怎麽寫、打官司要五百兩銀子 一曲《天涯歌女》，影史名場麵 橫向對比 《馬路天使》名氣更高，後世更願致敬借鑒，或許是因為對於男女之情的深挖和創造，它以苦難生活為背景而非直接與苦難對抗，某種程度上可能也算左翼電影第二階段的自我升級和改進，增加笑點也不降高度，而 這樣的調整正好平衡了當時的軟硬兩方麵