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老早就看過了的說，太長了

90/100，開頭和結尾引用阿爾比諾尼的G弦柔板為全片奠定沉重的氣氛。奧遜·威爾斯將卡夫卡原著中語言形式、K反複絕望的命宿與荒誕重塑成漫溢著瘋狂與焦懼的表現主義激烈影像而非冷澀幹癟的超現實主義影片，在空間結構上進行改良：三麵均為門窗的臥室；擁有整齊劃一的聽眾的審判廳；充滿整齊密集、螺釘式職員的辦公大廳；迷宮般的法院內部與“集中營囚犯”；可怖無盡的隧道；廣角鏡中的空曠包豪斯建築和街道、無盡的書架與無邊的曠野。此片又是麥卡錫主義隱喻和計算機技術預言的再創造。技術上大量仰角俯拍與斜視鏡頭，暗調高反差布光和淩厲跳切、博金斯重塑了緊張不安又正直執著的K；施虐狂律師和“在法的門前”說書人講述日常邏輯的夢魘，片末自白般自戀。法庭女孩的嬉笑，透過監獄般隔板的窺視。在狂笑與爆炸中K走向了“存在主義”的終結。

社會你麗姐，人恨話不多

反存在主義，將可憐與可恨刻畫得如此精確，最後對聖母婊的無形甩臉有種複仇般的解氣。又名布努埃爾在五十多年前給默克爾拍的傳記片。

喪到極致後的治愈真的是無法抵禦。