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3.8分。 前段時間重看《十二宮》，就感覺芬奇是個十足的心理解剖型導演。他會在影片前半段一直塞東西，曆史，政治，文學，戰爭，經濟及各種百科全書式的台詞輸出，會攪的你腦殼疼，尤其是第一次看片時，幾乎不可能將所以的台詞信息盡數理解。 可是越到後麵，那些咂摸出味道的情緒，慢慢浸潤出來，從人物的每一個表情，畫麵的每一處構圖，甚至轉場的蒙太奇效應，都能讓你感受到，話是留在這裏說的。 《曼克》同樣如此，除去這些後，還與《公民凱恩》有不少契合暗喻之處。它其實說的是曼克和赫克特之間的關係，也是曼克看待那個時代的結果，他選擇講述赫克特，選擇署名，甚至選擇冒天下之大不韙，究其原因，或許隻是他和堂吉訶德一樣，他不滿足於這個世界的規製，虛假和造作。

最好的果子，最先被采摘。最好的時光，最容易浪費。

6/10。芬奇在視覺美學上盡可能想接近威爾斯的創造：仰拍而凹凸感的片頭字幕，競選夜酒會中的燈炮絲蒙太奇，以及黑白畫麵的色調深度和光澤感。但芬奇並沒有一個像凱恩般魅力巨大的矛盾體人物去支撐狀態混亂的時空切換，事實上曼克的創作動機膚淺到一句話能總結：好萊塢的強硬保守派和赫斯特勾結一起製造假新聞來扳倒辛克萊，致使良心發現的曼克創作了攻擊赫斯特的凱恩形象。除了拍攝黑白畫麵的興趣，芬奇真的找不到故事核心，觀眾看到曼克闖入外景片場，將香煙遞給站在火刑台模型上的女明星瑪麗恩，目睹曼克因為酗酒和賭博自毀前程，在赫斯特的服飾派對上敲碎餐桌的杯子，以翻拍唐吉坷德之名狂妄地攻擊赫斯特的財富生涯並嘔吐當場，隨之淪落為開頭麵孔滄桑、打著石膏腿上床的過氣作家，中間東拚西湊和夾雜了曼克對人對事的瑣碎評論，給觀眾留下一地雞毛。

有這幾個老人的電視劇是絕對開心和有趣的。