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非常酷似於達內兄弟和蒙內的近景寫實風格，開頭尤其得羅塞塔，而棄嬰和女性身體的殘酷近切又非常地四三二，充滿了苦難和控訴的敘事，以主角艱難而無阻的奔走為主線，無限逼仄的生存空間為背景，被隔離在高高在上的莫斯科人的生活之外，俄羅斯外來者的社會問題在電影中被無限放大，呈現出社會邊緣的一個剖麵

其實可以學術一點，最後還是靠愛撐場。

亞洲影展-ifc百麗宮#漫天的風雪不比冷漠的世道刺骨，電影處處強調著階層的對比與剝削；一身悲苦的女主似乎仍懷揣夢想與人性，但卻隨著劇情的推進徹底陷入深淵；開篇一排剛出生的小嬰兒，劇中三隻在母親傷口下吮吸的小狗，結尾在嬰兒終於停止哭泣後的寂靜中女主的哭聲，令人印象深刻，4星半

以特呂弗采訪希區柯克為引子，實際是幾個導演談希胖及采訪錄音。抓住幾個點簡要譜寫了一下希胖的“作者風格”，如對觀眾與觀看的注重，對演員的嚴格控製，上帝視角，懸念製造，夢境質感等等。像是特呂弗那本書的宣傳片，零碎。有幾處蒙太奇製造的懸念還玩弄了下觀眾。

特想知道專門給電影定中文譯名的人是怎樣構思的？這麽一部悲慘到引發生理不適的電影翻譯成《小家夥》也真是難為他們了！癲狂的手持、幾乎全近景的逼仄、無配樂、昏暗的自然光、尤其是極度、超無限、悲慘、苦情的人物，讓我頭一次在電影院如坐針氈，感覺像在坐監獄，沒有一秒、沒有一個鏡頭不像是身處夢魘內，看完直接腿軟腦抽筋，實在難以想象這個故事發生在當下的莫斯科，觀影過程中好幾次我都恨不得讓女主角自殺算了，過得人不如狗卻還要活下去究竟是為了啥，所謂生命力究竟意義何在？雖抱怨連連，幾度想吐，卻不得不說，這次觀影經曆也實屬有生以來極為獨特的一次，電影確實是造夢機器，有人用來製造美夢，《小家夥》負責製造噩夢，珍惜現在的當下吧，這就是我做完這個噩夢留下的感悟。這才是《真·比悲傷更悲傷的故事》！