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怎樣才能稱得上是一部優秀的曆史改編作品：我不一定有堆砌的史實，但我有正確的史觀，和優秀的史感。《大明王朝》就是這樣一部佳作。

比我大兩歲的電影，膜拜安哲第一部，非常喜歡。片中多次出現的海灘，滿足了我禁錮的夢。臨終前被車拖拽的小馬，闖入車展格格不入的公雞，上了年紀拄著拐杖的男男女女組成的巡遊劇團，斷了食指指不出方向的雕像，超現實主義下的大雪，黑暗過後霧中朦朧的樹……詩一般的意象。喜歡三人行的摩托之旅，告別也要用特別的方式。

1.拿自己開涮是最好的梗；2.男女關係呢，真的不能勉強的，醫生都已經盡力了，發生這樣的事大家都不想，做人最緊要開心。

【10分】從尋父開始，父的存在成為主線，而後父又被分割成了兩層，一層是肉體之父，他推動了姐弟二人走入社會；另一層是精神之父，這與奧斯提瑞斯這個在希臘神話中為父弑母的人物相合，後者吟誦著“究竟有誰在天使的陣營傾聽，倘若我呼喚”。這個開始也奠定了悲劇結局，因為在冷峻的社會中，這種追尋必定失敗。《創造亞當》中上帝與亞當指尖相對，但在這裏手掌丟失了食指，上帝如何指引人們人們如何抵達彼岸，這個問題已無法解答。那種社會的變遷和失落的人群與複雜的情感在安哲的鏡頭下盡數展現，無論是前後景的分割（前景中為馬哭泣的男孩和後景中婚禮上歡鬧的人群），還是360度全景拍攝中借用舞台表演重述希臘曆史。尋父之旅下是成長的陣痛，而那漫長漫長的成長最終停止在一聲槍鳴。“要回到寂靜，像一撮泥土，回到空空的手中。”