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那段對一路的回溯，讓我想到了我寫的日誌。人生，願望，蹦蹦跳跳，不開心，活下去，細節和美好。如果可以許願，我希望能得到健康~樹木希林好搶戲哈~

上周剛聽完一場音樂會，如同看到指揮家背後的故事，很有意思。Tár這個人物呈現出的性別問題是很扭曲的，生理女性身份在她的職業生涯中是看似光環實則枷鎖一般的存在，所謂“首位女性首席指揮家”一類的榮譽更像是占滿其他所有位置的男性看你一路雙腳帶血披荊斬棘爬上來後一句輕飄飄的認同。Tár內心向男性的趨同以及最終因為女性身份在桃色爭端輕易隕落，讓性別在這部片子裏變得更為複雜。說起來，法國電影字幕負責團隊，如果英語組聽不懂德語的話是不是要求助一下德語同事啊？空著不太好吧（皺眉）#UGCleshalls

我覺得這是一部關於“願望”的電影，圍繞著願望，有堅持、努力，也有妥協、成長。除了孩子們，其實每代人悄悄懷抱著心願，隻是他們沒有像孩子那樣寫下來或大聲地喊出來。火車交匯前閃現的那一串小景小物飽含著的能量，在幾秒後火車的呼嘯和孩子們的呐喊聲中釋放了出來，我的情緒也隨之噴湧而出。 很多場景可以拍得很精致很美，而導演是枝裕和或攝影師山崎裕並沒有選擇這樣做，而是努力用簡單的故事、樸素的場景，表達蘊藏在日常細枝末節中的微妙變化和珍貴之物。

He is a predator, also a victim. 這句導演借Tár之口說出來的話大概就是此片創作意圖了。 如果此片意圖讓觀眾反思cancel culture，那全片看完我倒覺得cancel culture是讓人罪有應得了。因為Tár 並非是無辜受害者，她是一個predator，一名性別為女性取向為女的上位者也並不會讓人能例外共情。她隻是自食其果，遠非cancel culture的受害者。要讓人反思的話，那可真是用錯例子，甚至讓人懷疑導演怕不是很同情波蘭斯基。

謝謝我還沒開始追等我有時間再說。。。