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我永遠記得那天早上的每一秒...

歐文威爾遜也參與編劇哦

倒退回去聽了幾遍 Au revoir les enfants。很感動。

真是精致的黑色電影，要什麽有什麽，陰謀、愛情、樓梯投影、倫敦夜霧、眼中欲火。很巧，約瑟夫·科頓在1年前希胖的《辣手摧花》中演了關於strangle的角色，這部也有類似情節，越是文質彬彬，暴力起來越可怕，但驚悚之餘，也有老派的dignity，男人交手時那句“-你得到了想要的東西 -你也是”，交手後的“再見寶拉”，音樂加強敘事，貝多芬的悲愴第一樂章中sense敵人，肖邦的敘事曲中為自己的無能而慟哭，而所有的懷疑、冤屈與哀傷，都在作為主題的夏日最後一朵玫瑰中。褒曼在寬肩下全是楚楚可憐，最後對手戲的怒火，值得超越時代的讚美。

在英倫脫歐，歐陸陰霾四散（法國暴亂，其他國家極右抬頭），中東繼續戰亂，毛熊背後使壞，剩下兩大國掐的正起勁的背景下，通過影像去回顧幾十年前大戰初愈，世界格局雛形，頗有意味。 相比於抽絲剝繭，層層邏輯推演得以昭雪的刑偵類型，庭審片更能從宏觀上站在全人類角度去反噬和反思。《控方證人》，《十二怒漢》，《M就是凶手》《大衛·戈爾》等在道德與法律間建構和透析，而本片和《因父之名》，《知更鳥》，乃至《辯護人》則因為時代背景的加持，有了更夯實的基底去高屋建瓴，俯瞰人心。 也時不時會想到阿倫特何其“平庸的惡”，怎麽說呢？公平正義乃至法律都是相對的，大是大非前還是要站在善良一邊。