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#台灣新電影# 與侯孝賢相左，楊德昌偏愛複雜交織的互滲文本，正如鬱芬的自傳式小說《恐怖份子》與其生活神秘的互涉關係，也就是在李立中閱讀全篇後，影片看似日常的世界逐漸異變膨脹，事件點交叉分岔，構建成了某種無限開放的網狀敘事結構，而從這無窮的平行世界中楊擷取了兩則最具戲劇性的結局，既遵從了垂直性也符合水平性的組織原則。 經受過嚴格的科學訓練的楊德昌將攝影機也視為手術刀的同等強度的機械，每一寸目光都精確無比，測繪鏡頭下安東尼奧尼式的台北城市景觀。在鬱芬提出分居一場，中近景近乎獵奇地一鏡到底紀錄下鬱芬崩潰的全程。 而在手術刀式的鏡頭中，空洞生活的矯飾物被去除得體無完膚，被“放大”的虛無取而代之成為相機真正的觀察對象，運動鏡頭中的哢嚓聲，對切視線也無處不顯露出構成主義之冷硬。 2022.12.22

節奏慢的要死真是。。布偶青年很可愛。