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可以看出趙婷拍攝的素材遠遠大於目前呈現的數量 在浩如煙海的素材裏剪出這樣源遠流長的片子很不容易 看完電影讓人驚訝趙婷拍得比美國本土的一些導演要了解美國的多 平滑的攝影和高水準的BGM讓美國西部格外動人 連建築工地都拍得很有吸引力 即便是不太能看這樣舒緩電影的一般人也可以從中得到樂趣 McDormand演得很放鬆 但也僅僅是這部電影的一部分 並不覺得值得拿獎

蒼蠅爬在人的臉上，丟掉犁耙，樹，主教，放棄農耕，自然，宗教，他清楚地知道所謂資本主義的進程，並發出“一切都輕若鴻毛”的感歎。

「獻給所有不得不分別的人。路上再見。See you down the road.」我們是旅人，是某地的旅人，是彼此人生的旅人，是社會環境的旅人，是大自然的旅人，是宇宙和世界的旅人。萍水相逢浪跡天地，正因如此溫柔相待。同時也用歸宿來對照流浪，用執念來對照淡然。不得不麵對、接受離別，而追逐讚頌的仍是永不完結的絢爛夏天。再看這樣的美國荒野公路片，就越覺得自己「是被城市、尤其是多彩便捷的香港寵壞」。一邊看一邊覺得好愛配樂，看endroll居然是Ludovico Einaudi！

(2019高雄電影節) 看完《安達魯之犬》來補標。布紐爾的超現實主義，《黃金年代》身為一部1930年的作品，擺在現今來看，結構及敘事模式的確會令人水土不服，但深入並分開解構其實相當有趣，沒想到三零年代的作品，在短短的一小時就能涵蓋許多的資訊，蠍子、主教、匪徒、殖民者、現代社會的階級狀態，故事的結構也默默體現了世界的演化史（想到庫柏力克的《2001太空漫遊》體現的是人類演化史），之後出現了形同耶穌形象的角色，布紐爾的超現實主義手筆，一觸就觸及了當年不得觸碰的禁忌及議題，諷刺宗教最為顯著、其次則是「慾望」，這點在《安達魯之犬》亦有類似的詮釋。

估計會再看幾遍 （我是文盲）