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3.7。瓦爾達的《在路上》版《隨心所欲》。但相比《隨心所欲》中妓女Nana的人格幻滅，流浪女Mona的所謂「墮落」實在有些過於牽強。也許是因為這個角色太不討喜：她隨意、散漫，無所畏懼而又無所事事——如果這就是她所追求的自由狀態，那這樣的自由是否來得太過廉價？或者說，Nana的毀滅是無可避免的，但Mona卻擁有太多避免自己死亡結局的選擇了。最後的最後，主動選擇沉淪的，其實正是Mona自己。

積極消解不安，對抗愛情挫折……導演探討的野心不小，圍繞女主設置了蠻多特殊人群，包括性少數群體，跨民族跨文化跨階層戀者，還有一個喜歡費裏尼的神奇女人——幾乎就是女主的精神向導，各種喻象很直接，雖然故事看點很豐富，但表現手法還是略俗套。影片其實和「豔陽下」沒啥關係。

1.九十年代真是佳片頻出啊，相當讚 2.編劇真是牛逼，在這樣的故事背景下能把人類部分的故事講得如此心驚動魄，可惜就是結尾感覺故事都沒講完 3.結尾要是能有一段延時攝影就太好了 4.奶牛那裏很有趣，之前也想過在自己的片子裏加入類似的橋段，看完這片就覺得沒必要了，都被用過了

This one is not bad actually. Using the Hollywood formula in anime. Worked out nicely!

具有鮮明上世紀初左翼思想和敘事模型的《憤怒的葡萄》卻不是一篇戰鬥檄文，盡管他的英雄的確是走過了一條從普通過失殺人犯變成為全體弱者謀福利的鬥士，而且這一轉變有時還嫌生硬。電影裏的每一寸畫麵裏都飽蘸痛苦和情感，聚焦一家人的旅行的主線故而獲得了極強的真實性。母親的角色在後期獲得了重要地位，電影以她結尾，除了因為原書尾聲因為當時涉及風化問題無法拍攝以外，更是希望以她傳遞出生生不息的南方精神。這是一支典型的小人物之歌。