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非線性敘事，連貫性剪輯，深焦鏡頭的使用……奧遜·維爾斯通過堆砌各種技巧，完成了故事主題的深化，實現了形式與意義的完美統一。這部片子簡直就是源頭活水，為後世的電影創作者提供了太多可學習的東西。P.S.據說導演二十多歲就拍出了此片，真是令人歎為觀止望塵莫及的才能啊。

真的很尷尬。2021年了，還在炒喜劇之王的冷飯，在國內這個“不能犯罪”的語境下，打了一切可能的補丁，描述了一場隔靴搔癢的、自欺欺人的、純過家家式的犯罪，還想要從中找出一種英雄主義。這是……不可能的。（但肖央還是好可愛噢。）

值得排進影史前百的偉大作品 導演將觀眾當做陪審團成員，列舉證據、召集證人、提供證詞，而不灌輸自己的意見。和風格類似作品相較，比《至愛梵高》敘述得細膩，比《金錢世界》刻畫得生動。結合創新而大膽的拍攝方式無疑奠定其影史上重要的地位。 最令我難忘的一幕是，結尾處凱恩從兩麵平行的鏡子中穿過，無窮大的世界裏隻倒映出無比孤單的自己。他獲得了整個世界，卻又一無所有。 在那巨大的城堡裏的無數藏品中，或許唯有兒時的雪橇，才是凱恩璀璨的一生中真正擁有過的。 『珍藏』

一開始還不太能接受po，後來他承包了我80%的笑點

很少看的韓國電影其中一部, 典型韓式套路, 因為走得比較前麵, 所以但是感覺還是不錯的.