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有點像愛在三部曲，隻是選擇了背向離去。婚姻和愛情也許是截然不同的兩件事情，但相擁的一刻、允諾陪伴終老的一刻，愛情還是愛情啊。

一如既往各種串聯哈哈，需要看很多電影才能把所有梗都理解啊

那些說末日港人身份焦慮，其實挺過度解讀的，害怕自己身份被替代，斯琴愛兒自己都是個大陸赴港的妓女。。。雌雄大盜的故事更像是編劇得知內地勞榮枝法子英案件之後的聯想，擔心這樣的女魔頭借著港澳通行證前往香港偷換身份重獲新生。但編劇還是把女主刻畫地太善良，真正的勞榮枝隻把法子因當工具，她心理不牽掛任何人，也不會對小孩留情。如果真的有什麽隱喻的話，我也隻看到了黎耀祥因為沒有多關心孩子而自責。。。。

根本就是《伊俄卡斯達》嘛。在德國北海邊拍的英音濃厚的東歐片，攝影極讚，極簡主義。音樂用得很節製，結尾段該煽情的時候卻不用音樂，而“隻有風”（這個導演下一部片子就是這個片名……）。科幻僅是個設定，但兒子的年紀卻恰好透出了後冷戰時代的悼亡意味：東歐劇變恰好20多年。

時隔半年 毫無印象 隻記得電影之外的故事了