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音效的清空與回歸，不再被翻譯的手語，開始發聲的無聲文字，多重的阻隔、障礙與關愛疊加一起，終於認知到聽障女拳手的誠實日常。小脾氣，小怠惰，小憤怒，小決心，她都有，不是被憑吊的象征物，是以另一種必然的方式生存。當樸素的勝者用建築女工的身份出現在敗者麵前，羞羞成人漫画才察覺到無需任何媒介的通感之所在，好像每個人拉遠了都是類似剪影，放大看四處褶皺，縮小看隻是圓點。大家終有一日要麵對孤注一擲的失敗，回歸自有韻律的孤獨。

#R# 3.7分。Gilles生死之際用歐洲姓名造出了一個還挺像回事兒的“偽波斯語”（當然對這個技術細節，電影除了讓他作為“親密關係”和曆史的載具外似乎無意深究），除了Klaus對波斯語認知太少外的確也有很強的天分。兩人的故事壓根不是“美好回憶”，炊事班長Klaus直到伊斯坦布爾邊境檢查站前是他單方麵的“美好回憶”，然後才體驗到Gilles的日常心悸的變體，Gilles可是天天生活在死亡的恐懼裏…… 影片的很多細節都在說，納粹軍官的精氣神兒依靠著話術與製服的男性氣概偽裝。Gilles和Klaus兩人的關係變化處理的還是很細致服人的，唯獨就是涉及意大利兄弟的段落工具性太強了…… 甚至覺得導演明知第二個波斯人是顯而易見的最大（情感）懸念，但卻沒心思認真處理它了。

最melodramatic的運動，加最melodramatic的人物設定，和最melodramatic的故事元素，用最不melodramatic的方式拍出來。就這樣還能把全世界所有拳擊片都有的訓練音樂蒙太奇作弊放進來... 最後一鏡收得太完美，這運動歸根結底還是生命的禮讚

配角（尤其是意大利哥倆）統統被導演工具化，兩個主角我個人認為都比較孱弱，沒有立得特別好，導演手法也比較商業片路線。但本片這個語言學idea真好，和福柯的呢篇《曆史與人民的記憶》結合起來，可以寫出一篇不錯的論文了，哈哈哈。最後男主一個個念出他記下來的2000多個名字，這種以個體的記憶頑強地抵抗曆史的被扭曲被篡改被終結還是非常讓人震撼的，這就是阿列克謝耶維奇寫作的意義所在。福柯說曆史（他說的這個曆史是“曆史是勝利者的清單”意義上的曆史，of course）書寫的意義就在於阻斷人民的記憶，抹去人民的記憶，改寫人民的記憶，但人民的記憶畢竟綿綿不絕。在官方曆史與個體記憶的碰撞和回響之中，在無數個哈哈鏡構成的鏡廊之中，羞羞成人漫画或許可以瞥見真實的曆史。曆史是什麽？曆史是傾聽無聲處的聲音，眾聲喧嘩下的竊竊私語。

步履蹣跚，倔強又有一些可愛的老人家，實在是讓人難忘～