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以前看過這個的影評才看這部電影，沒想到還是有一些地方看不透，雖然不完全懂，但還是覺得不錯，比如巴頓自己也說要接觸勞動人民才能寫出真正的好劇本，但他並沒有去了解別人，還總是打斷別人不停地說著自己，根本就是不關心別人的人，他隻關注自己，是個葉公好龍的人~~~所以也不會成為一流的作家

這個電影和去年的 相親相愛很像，也有點像楊德昌的電影。 對於這類型的作品常見的問題就是沒有電影感的作品是不是好電影。這個問題其實對個人而言很無聊。管它是什麽，就是它了。 總有一些東西無法歸入商業體係明碼標價。小品剛出現的時候不是好的相聲，所以呢？ 李滄東、岩井俊二、李安，這些導演都很喜歡拍死亡。死亡，可能是唯一能抵抗商業社會的武器了吧。 從來沒有過這樣的觀影體驗，如果其他電影是夢，那麽這個電影就是門外街道上的聲音，仿佛推開門就可以進去。商業社會包裝的一切都沒有對這個電影產生影響。 這個電影的價值，在於讓人確信了商業社會之外還有其他的選擇。沒有別墅跑車，旅遊度假，也可以過得很幸福。

本片與《羅馬假日》在情節的安排上有著驚人的相似，兩片主角都經曆著身份的差異、地位的懸殊和環境的壓力，但它們也有著不同之處：現代版的《羅馬假日》中有著更多的現代因素——現代的喜劇模式、現代的思維方式，以及由此而可能導致的現代的不同結局。居然喜歡這種成人童話，大嘴笑起來真美！

lip怎麽每次做這種吃力不討好的事，我覺得他是抖m

Update:果然是柯恩最重要、足以定義兩人的作品。哥倆終於找到了人物形象下的本質矛盾：自身認同與世界認同間的妥協，來支撐整部戲。戲裏兩種人，老板、佯裝保險推銷員的“瘋人”殺手、“醉鬼”劇作家等一度失去自我，其中老板借軍服（象征意義）找回了自我（規則與力量），劇作家迷失於酒精，保險推銷員則遁入黑暗；而招待、老板助理、作家秘書等，雖然看上去平凡無奇，但也沒有苦惱，隻因他們未曾尋找，也不會迷失。表麵上看芬克是在經曆無聊的作家靈感枯竭傳統掙紮，但從電影一開始芬克就已經做出了選擇，他以為自己找到了，所以才去好萊塢，但當麵對現實，他意識到麵臨新的抉擇：是放棄尋找，走那條平庸擁擠但穩妥的路，還是去賭一把，繼續尋找，即使不知道找的是什麽，不知道會不會找到，就如手中的盒子。早期書卷氣、毫無人間煙火的柯恩