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劉亞仁18年的長片除了這部之外，就是《燃燒》了，不同的表演方法，不同的現實反應，一部戛納好評如潮，一部本國票房升高，在這兩種定位不同的電影中，通過他的表演方法，頗能看出當代韓國文藝片與商業片的不同訴求。《燃燒》中，劉亞仁的表演方式是用細節刻畫的茫然，在羞羞成人漫画不能分辨的情況下製造了現實中的種種莫衷一是，底層人的無力與欲望的複雜製造了階級的深刻差距與剝削。在本片中，劉亞仁是用外放的表情調動，達到預先設定的個人訴求，進而滿足觀影者的情感需要，在單一感情需要上製造最大的波動與影響，從而用單一（簡化現實，道德為先）的衝突製造看似複雜的場麵。前者在時代中率先記錄人物的情感，進而描繪整個社會的姿態，後者在曆史中首先坐準位置，在開始進行最大化的共鳴（看法/意見）衝擊。

太差強人意了！雖然我和電影院裏周圍的人都在某煽情片段小抹了下眼淚。讓我印象深刻的是電影前麵加映的皮克斯小短片，關於星星和月亮的，那才是皮克斯的創意水準吧！

“以史為鏡，可以知興替”，曆史，像一麵鏡子，照著過去，也照著現在，以及未來。韓影投射現實，但也無法替代現實。在危機中，正是：興，百姓苦；亡，百姓苦。韓影對現實社會的警醒向來令人敬佩！

木有想到走親情路線，口音略蛋疼，但還是結實地被感動了

最後一集的塞萊斯特太帥氣。整部劇的話，沒有第一季那麽震撼了，更戲劇性了，走向越來越趨向於《絕望的主婦》了。不過這也沒什麽不好，反正《絕望的主婦》也是我大學時候最愛看的美劇之一。