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Koker三部曲構成了一個複雜又奇妙的世界，虛幻與真實共生共存。這一次是青年契而不舍的追求，還有大段電影拍攝的呈現：選角、非專業演員的麻煩、圍觀的孩子、反複NG、為了運輸爭執......結尾很棒，翻過熟悉的Z字小山坡，還要穿過一片橄欖林，然後在小路上追很久，再折回來。很長的時間，很廣的空間，橄欖樹在搖晃，風的模樣劃過草地上。最後音樂的轉折似乎暗示青年的成功，但並不確實，不過在這個虛虛實實的電影世界裏，這也都不重要了。

怎麽會有那麽女表的人，女主最後反攻的太好了。

#阿巴斯回顧展#典型的阿巴斯手法，依舊做了留白。對比《生生》來說，這一部的套娃更瘋狂，整部片都是依托上一部的幾場戲的衍生。其實三部曲到這部來說完整了，《何處》是小男孩時期對友誼的詮釋，《生生》是老年對生活的理解，《橄欖樹》則是年輕時期對愛情的詮釋。

每一集看完都要點支煙再洗把臉。

第一部勝在“目光”，第二部勝在“語調”，第三部勝在“語法”。在馬奈打開了繪畫朝向觀眾的第四麵牆之後，阿巴斯打開了電影密閉的空間。大大超前於一眾後來被稱為“元電影”的作品的是，阿巴斯並不隻是把媒介降格為又一客體，主觀呈現拍電影的人，而是先建造一個自足的四維模型，然後通過向觀眾打開通向其中的路，將其所容納的完整性摧毀：媒介的本體和作用力被迫顯形。第三層敘事中每個人都被賦予了至少雙層的複調身份，Ahmad的出現則是穿越了兩層媒介，暫棲在第三層現實，實則背有四重身份的媒介反叛者。在這魔術般的方法論裏，動人的不再隻是媒介描繪的人和風景，更是媒介本身，是影迷愈加熱愛電影的理由，也是阿巴斯送給電影最自由的讚歌。