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看安哲的電影猶如啃《百年孤獨》，絕不是找樂子、打發時光的輕鬆娛樂、商業消遣，其影像視聽語言的表述、呈現總是沉重、深厚、甚至絕望、壓抑的，而且需要一定的對影片所反映時代的社會、政治、文化背景等有一定的了解，才可更好地理解及感受電影的恢宏。此片關於蘇聯解體後，媒體工作者在東歐邊境報道貧困交加、生離死別、尋求自由的移民、難民狀態的故事。我對當時的背景知之甚少，另外所看這版的翻譯也不大好（雖不懂希臘語，但其間英語對白還是懂的，發現字幕在達意上有一定欠缺）總之，就覺看了個皮毛，一知半解的，需得重刷。

既然上帝已死，也就沒有標準來衡量人的行為與道德。兩個被流放者通過流放追尋“王國”，通過自由選擇來造就心靈，拒絕奴役和占有，最終難逃阿爾及利亞和法國雙重層麵的不理解。這也是阿爾貝·加繆對自身身份的矛盾認同。

安哲拍戲內容跟拍攝手法都一樣的，所以隻看鏡頭就夠了。

說點跟電影無關的：也許隻有在上海（或許還有北京），在上海的影展，影迷才能感受到這裏是屬於自己的地盤，才能理直氣壯的維護自己的觀影權益，就衝這一點，縱使上海有千般不好，我也永遠是精神上海人（笑）。不過話說回來，跟拉美文學的熱門相比，拉美電影在電影界一直偏冷門，但他們的氣質卻一脈相承，那種曆史與現實交織的魔幻現實主義，至今仍未擺脫的暴力和宿命的循環，是獨屬於這片大地的史詩，看完這部電影更想去打開甲骨文的那一堆拉美曆史的書籍了

去年打算看的那一天最終點開了刀龍傳說，簡直一發不可收拾……不知道如果當時看了這部電影而不是刀龍，現在會如何呢？而現在我看了本片，感想卻都和刀龍有關。構成我本人生命史的儀式意義，遠遠淩駕了它本來的意味