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以動畫的形式反思戰爭，前一年有一部《我在伊朗的日子》。版畫風格，記憶錯亂，選擇性遺忘。羞羞成人漫画如何麵對戰爭帶來的回憶和傷痛。

莫名其妙的一群廚師，一點求生欲都沒有的一群富人，女主角最後用的路子兼職感覺是在侮辱人

藍光重刷。導演作為以色列人，能作為（間接的）施害者身份表現貝魯特屠殺，這個反思的立場我佩服。導演為了找回自己莫名遺失的在戰爭期間的記憶，找昔日戰友一個個聊，劇情也隨著不同的講述鋪排開，這個劇情架構讓人想起基亞羅斯塔米。布局很清晰，第一場戲拋出膽怯戰友夢中的26惡犬表示心裏創傷，第二場戲借心理學家之口引出遺失的戰時記憶之麥高芬，主人公記憶中的海灘經曆作為結構回環反複出現。那幾年比較流行的真人表演轉製動畫技術（rotoscoping），表現了冥想的視覺奇觀與清冷的荒誕現實之間協調的融合（比《捷克列車員》之類同主題作品好了不少），承載著恓惶士兵的巨大女體、流彈中踏步向前的記者、以華爾茲舞步掃射的士兵，片尾接屠殺後的真實膠片，出現了巨人觀。但後半段記者出現後變成了傳統的采訪記錄，主角追尋記憶這個設定多少被丟掉了

維持原名THE WORLD TO COME該多好，那種有希冀有憧憬的感覺叫人在遺憾之餘有了些力量，就好像阿比蓋爾在驅車三天的路上說：跟你在一起後，就算我隻身一人也覺得自己屬於一個更大的集體。所有的肌膚相親的畫麵都發生在肉體香消玉殞時的追憶中，美好讓失去更悲憫，失去讓美好更美好。比菊石之流強了一萬倍。阿比蓋爾的絕佳文筆讓我想介紹修辭大師華老師，她寫作的樣子太像伍爾夫，當女性開始寫作，這是撬動世界的力量。

映後談到戰爭場麵全實拍