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我永遠的私人電影榜單top2。安哲作為希臘人，選擇展現的故事則是超越巴爾幹半島間的民族紛爭，以一種迷影情節去追隨巴爾幹諸民族共同的曆史記憶：那些飽含苦難的記憶，它發生在過去，也發生在當下。我最喜歡的一幕是，主角在平行時空中見到了年輕時的母親、家族裏的長輩和那些記憶中過往的人物，一切家族的苦難曆史都以高度舞台化的形式凝聚在一個十分鍾的長鏡頭裏。這個長鏡頭樸實且克製，與同樣鍾愛長鏡頭的塔可夫斯基相比更少了一分匠氣，卻將歲月的痕跡以一種夢境中旁觀者的視角娓娓道來：逝去的時光也如細水長流，不夾雜冗餘的修飾。個人的回憶交織著家族的苦難史，更照射出鏡頭外的巴爾幹民族殘痛的曆史記憶。這，太好哭了。

欲望和自傲在引誘著你 絕不能向邪惡的欲望和自傲屈服

可能是安哲最蒼白的一段旅程，糟糕的是他始終自以為宏大，側麵證明了希臘確實正在死去…安哲電影的原型其實是公路片，但這次偏差的不是追尋的目的（畢竟老塔也曾為了一個名義而深入靈魂的腹地），也不是追尋的方式，而是安哲錯估了觀眾同他一起重複凝視，和迷失在風景中的耐性和決心，但這可能也和未修複的畫質缺乏細節有關。除了第一個鏡頭，黑雨傘和列寧雕塑，幾乎很少用到大景別調度，這又和作品縱橫交錯的曆史感有些相互消解。文本內外設計的四重“凝視”：Minakis兄弟第一次用攝影機“記錄”巴爾幹的變遷；主人公在“尋覓”遺失膠卷的路途上親自直麵遺骸和戰火；而安哲在嚐試對“回歸”進行“記錄”的終點，確信了“曆史被返還”的不可能性；於是觀眾被寄予了“傳承凝視”的希望。

突然想起之前看過的這個電影，還蠻不錯的~

吐血而亡 醒了又睡過去 隻對他倆舉杯敬夢想敬世界敬墨索裏尼敬切格瓦拉。。。有印象 對我而言 翻譯跟電影一樣 不知所雲