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懟懟奧利奧:210.33.196.157很好看的一部電影,場麵好大,特效在當時來說,水平相當高,劇情也好,看的很激動
林他凡:222.56.249.188這尺度爆炸啊....鄔君梅是什麽點都敢露
靳蕊嫣:121.76.199.32好在哪,我想知道好在哪?就因為拍攝於上世紀五十年代的黑白片麽,這演技還不如島國av自然,表情台詞生硬,一直不入戲,題材劇本都不算小眾,重拍吧,應該還能看的下去。
彼岸。:36.62.136.1139.6/10 赫爾佐格的調度和節奏在此部中格外樸實,近似冷峻,用最平淡的口吻向著西方中心色彩的“人文”“文明”“理性”等虛偽的定義發起最猛烈的攻擊。從僵直的狀態逐漸“蘇醒”的卡斯帕爾完成了由“物”到“生物”的轉變,但在一定的教育後,他顯然超越那些圍繞他的不自知的虛偽的故作姿態的“人”,完成了帶有諷刺性的“神子”般的“布道”與“升天”。卡斯帕爾懂得“Eros”的真諦:以一種謙卑的姿態將自我與世界所關聯,相信那些具身的感知。他的手勢,仿佛猙獰的麵部表情,都反而是最真摯的“表達”,且是可感可視的。降臨於此,他是嘲諷“理性之上”的詩人,他也是諷刺虛偽教會的神諭,更是不卑不亢的“異鄉客”,他代表了某種意義上的“人類”該有的樣子。
Lu卡死:61.232.166.95影史十佳。小津安二郎的低機位固定長鏡頭中包含著某種凝練深遠的力量感,這種深層次力量既源自於日本禮儀規範下人物整一造型姿態所形成的莊重儀式感,亦發端於充滿細節巧思的布景構圖和前後精妙交互的景深調度。並且小津始終能在家長裏短雞毛蒜皮的家庭瑣事表象中發掘出具有內在性征象的人生本質——即生命是不斷失去、不斷痛苦與不斷遺忘的和解過程,而孤獨寂寞則是多數個體必經的旅途與永恒的歸宿。



