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李安的編劇天才絕對不容小覷，在三部曲中體現的尤為明顯，後來玩技術的片子反而感覺不明顯了。這部和推手都是李6年蟄伏時寫的，父親和婚禮的不少細節都來自李本身的經曆。李安真的把飲食文化琢磨透了，中國人的飯桌確實是中國社會的極強縮影。我反複看了好幾遍，覺得四處提到老張不會是贅筆，尤其片尾的三人背影對應年輕三人。李安本人的客串是另一處詩眼。父親本身有同樣的經曆，卻又深受傳宗接代的影響，所以會氣病會利用人也會善待賽門。初看覺得是無奈的輪回，後來回溯了下，感覺其實後輩在父輩的隱忍下坦蕩自由了更多，結局有悲有喜。那個舉手確實兼具投降和釋然的意思。不過配角演技依舊捉急，巧合都有點刻意。PS:偉（偽）同似乎是個諧音梗，還有1069等，李安梗王。

“原來這就是港珠澳大橋嗎” “對啊” “怎麽辨別方向呢” “朝著前麵，就是我的故鄉珠海。往回走，就是香港了。”

雖然中途死的不明不白，登山細節被一帶而過，山上忽然就拿掉護目鏡這種不可理喻行為，但是畫麵質感很強，有種在看航拍風景片的感覺。韓國人善於渲染情緒，所以後半段的悲讓觀眾一時間也不好苛責敘事和情節上的缺失。回家吧，至少主題挺感人。

是一部不可多得的好劇，男主演技很厲害，其他角色也在線，節奏不會太快也不會太慢剛剛好

第一個鏡頭便知道是在北京了。每個片段都在找些什麽東西，過程中產生傷害、恨或什麽都不想留下，“尋人啟事”那張紙卻沒人注意，也就是自己；懸吊的冰塊融化，眾人注視，或是冰塊裏的鈔票在注視人們。