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（柏林版）讓人不忍苛責的電影。婁燁的作者性或許可歸結為一組人因為共享罪惡或秘密形成的粘滯關係，該關係與物候及政治環境同構。這種作者性在《春風沉醉的夜晚》、《浮城謎事》當中找到了完美的載體。但在此片楊警官角色的處理上出現了致命的無力。如何讓楊警官卷入事件？在敘事上以諸多黑色電影手筆讓其陷落，但在視聽上卻先驗地將其納入罪惡同盟。婁燁電影甚少討論“觀看”與“被看”，而是討論“同在”，在其標誌性場景中（春晚的小舟，風雨雲的汽車），人物視線都是不相交的。因此，楊警官前半段一直缺乏說服力，直到關於父親車禍的暴力回憶浮現，他才簽署了與罪人的契約。而這種共同的“體驗”離開了物候或政治環境的迷霧，需要更細的筆觸去描繪。如何閃回，以什麽為依據閃回？以風，以雨，還是以雲？這是個問題。

這個電影還缺少一個元素，就是拉拉，立刻必須馬上

最近BBC難得的好劇之一

從夏天一直下到冬天才下完的一部。故事結構拍攝手法各種隱喻細節的設置可謂完美，從這倆女人一起吃蘑菇笑成一團之後就一直冒冷汗啊。但無論如何這種徹頭徹尾的扭曲和冷酷都不是我喜歡的。

熟悉婁燁的觀眾很容易讀懂《風雨雲》之間那些私藏在地下的秘密。與其說是新作其實不過是重複自我，可惜他這種有差異的重複卻不是對自我的批判、否定和解構。墜落的父權、壓抑的女性以及無辜的子女，這些淺白低幼的政治符號全都聚集在驕奢淫逸的《浮城謎事》當中。婁燁在《春風沉醉的夜晚》裏最終沒能瞭望到出路，為此也找不到任何路走。於是這場虛無主義的群P 遊戲在地獄裏玩兒得過度開放，以至於發酵出了危情和暴亂。倘若管理員 / 自我克製不住，就像早已寫好的結局那樣——隻能是群主出麵施行禁閉或踢人了。