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第一部貝拉塔爾，大師級別的調度和長鏡頭，直白地展示了生活的苦難。大風蕭蕭、破舊的房子、枯燥重複的勞動和進食，是生活的本來麵貌，展現的是影像最原初的效用。收拾衣物、搬家、又返回，暗示了虛無主義的無處遁形，“鎮裏的東西都毀了，一切都成了廢墟，一切都被侵蝕”。借酒者的箴言：“......而那麽多高貴的、偉大的、卓越的隻是站在那......上帝與眾神都是虛無......”

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單調場景的瑣碎重複訴說永恒輪回的複調，人對命運的無名憤懣導向都靈之馬的泯滅，呼嘯狂風宣告海德格爾口中被拋境況的來臨，日常中經過路人的瘋癲表現是信仰的缺失，是毀滅性的虛無主義；但也正是因為這份虛無而使人被迫接受命運之愛，在輪回中尋求生存的認知價值，就像叔本華之生命意誌的絕對能動，就像清晨與女兒共飲白酒且進行狄奧尼索斯式的沉淪，再坐向窗外去守望一天又一天的黃昏、朝霞、以及陷入不合時宜的沉思。生存的困境又奈人以何呢？吃吧，羞羞成人漫画還是要活下去啊！ 如果以生存論的意義去探討敘事的蒼白，或許扁平的刻畫也具有實驗角度的嚴肅內涵。

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