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電影拍攝故事敘述我都說不出來個啥，但是我願意給周永開前輩的這一生五星，我永遠永遠敬佩心中有信仰，無條件為人民服務的人。因為那是我想做但卻做不到的事。

算是我第一次接觸靠想法混飯吃的電影吧

用日常對話來探討生命與死亡的主題，不自覺會對標到熟悉的日本電影。區別在於，日本導演總是帶著自然主義的底色，去表現一種落葉歸根的恬靜，這部電影卻在鄉村的場景中安插著工業社會無往不在的焦慮，尋找牛奶，尋找信號，不分時令、無休止地工作，在等待死亡的過程中添加了一種煩躁的精神底色。 那段茶店老板與丈夫之間關於“三份工作”的討論有點性別平等的意味。導演對女性的觀察和反思還挺友好的，那個朝聖的老婦人佝僂著的背影，讓人想象她的臉上是否也有朝聖留下的傷疤，宗教對於女性的壓迫以這種直觀的方式表現出來。地下室裏將麵容埋進深深黑暗的少女，與最後葬禮中的主人公用相機捕捉的女性群像，就很有一種象征意味，或許電影可以用影像的方式為那些麵龐模糊的女性立相。

片頭那幅焚毀的畫；血色太陽爬上山頭，地獄般的L.A.。幾場室內戲的燈光；追車戲的鏡頭位置，調度，以及剪輯——在車上，居然用了一次望遠鏡頭變焦；兩次突然死亡，以及交織於主人公主線背後的兩條複線，劇本異常出色。

循環往複，日複一日。出門時總會遇到那個孩子，孩子總在考試，茶鋪的老夫妻總在鬧別扭，回到臨時住所總會看到對麵養育孩子的婦人。總會在刮胡子時接到電話，總要開車到高處的墓地才有信號，墓地旁總有個青年在挖洞，回來時總會看看在學校考試的那個孩子。 在等待中，日子不知過了多少天，一直都是白天。隻有當第一次見到夜幕降臨，才等到想要拍攝的目標，電影馬上迎來結束。 鏡頭畫麵裏，客體往往是刻意不入畫或者延遲揭示，從實際拍攝角層麵看其實是節省演員訓練，放到劇情裏契合一種疏遠且善意的距離感。黑暗中點燈擠奶的姑娘，不願說名字，不願露麵容，卻也不願收奶錢。（#2300標記）