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簡拉塞爾在有些場景中讓人感覺突兀生硬不自然，尤其在最後假扮夢露那段，雖然故意要假扮夢露的樣子，但是明顯看出來夢露同樣的表演惹人喜愛，而拉塞爾表演出來就東施效顰，把本來對她的一點喜愛也抹沒有了。

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一首孩子寫的詩，一篇世俗的童話，一滴純粹的眼淚，一個偏藍的陰天。在詩電影這個層麵，它給我帶來的震動甚至超過塔可夫斯基。看到了如《蜂巢幽靈》一般純淨、美麗的故事，哪雙鐵石心腸的眼睛能不濕潤呢？攝影機安靜而暴烈地運動著，一切都是苦難，一切都是奇跡。穿黃色雨衣的人是誰，海中升起的巨手又從何而來？孤獨的人在這廣袤的世界上認出同類，然後隻能各自上路尋找遙不可及的夢。 流亡者在《阿瑪柯德》裏發問：“霧這麽大，你要去哪裏？”海子說“遠方除了遙遠一無所有”，而阿多尼斯說“孤獨是一座花園，但其中隻有一棵樹”，兩句合並成為《霧中風景》的結尾。“小獨行俠，頭一次總是這樣的”，而那句沒有說出的“你會習慣的”，在後世的電影裏不斷激起回響。馬婷達問：“人生總是那麽痛苦嗎？還是隻有小時候是這樣？”萊昂答：“總是如此。”

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看到帝國在戰爭年代普通人的態度和環境變化，同時也想到了當時羞羞成人漫画國家曾經的境遇，對英帝國人民來說隻是遭遇了一場變故，大部分家庭可以從容應對，家底這麽厚除了天然的海峽屏障，和帝國對世界的殖民掠奪有很大關係吧。