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少少言語之間說了太多 四個母親是那個時代的女子 每個人都年輕時都經曆了苦難 作出無可挽回的決定 也終其一生默默償還其代價。沒有任何電影能夠更好地詮釋兩輩中國女性之間的不解、矛盾與最終的和解。好多非常東方美的女性 最難忘的還是俞飛鴻演的上海大小姐 和鄔君梅演的旗袍洋裝四房姨太太

歲月靜好的比利時國王，穿越動蕩的巴爾幹半島，是種族內亂的追求，還是目標衝突的不挽留。地緣政治的固有問題被一次戲謔的“夜奔”串聯在一起，信仰對立、種族衝突、身份認知的迷茫在巴爾幹的土地上一片片燒了過去，途徑的每一個城池都已四分五裂，人們迷失在武裝下的身份衝突，而反觀接壤之中的歐盟國家，卻始終在裝聾作啞。偽紀錄片的鏡頭下，是牆內人在牆外走過一圈後的風塵仆仆。歡歌笑語的黑海妖伶、塞爾維亞老狙擊手的盛宴、鄉村酸奶品鑒會、保加利亞姑娘的酸辣醬、一個月的塞爾維亞小姐……動蕩的從來不是這些淳樸的生命，恰恰是那些糖衣與榮華包裹下的政治，以及居於廳堂的政客們。一個傀儡國王可以是任何一個人，但一個真正的自己隻能你才能成就。

時代的、當代的男性統統消失，沒有靈魂一般，全部淪為托起女性敘事的工具人，甚至連“人”都不及，以這種方式來講女性苦難與覺醒，成立嗎？並不是要講女性就非要講男性不可，但也並非就應該這樣刻意拆除。真正討論過了女性問題嗎？正因這樣刻意，才更像是顧影自憐。要苦難就苦難，想覺醒就覺醒，上天入地，把厚重感全都拋棄了，平麵化，碎片堆砌。自己又擔心太平了，再刻意安排一些可憎的角色進去，故意製造衝突。全員做表情都難看到爆炸，擺拍，凹造型，凹英文環境，凹白右審美，半點未見美國語境的自由新風。奚美娟是唯一好的，可惜戲份太少。

輕鬆、好看。攝影機替觀眾完成了對王室外交生活的獵奇，以及微服逃亡之旅的切身體驗。這次虛構的紀錄片拍攝，最終以喜劇成片，同時隱喻了歐盟鬆散的局麵和巴爾幹半島地區的現狀，可謂幽默不乏深刻。片中金句很多。

想表達的東西太多了，用力過度的感覺。