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四季純淨的田野，質樸含蓄克製的人性美。山田洋次的電影裏，沒有人性罪惡，隻有生活的冷暖。即使是老來性騷擾的虻田也是壞的可愛。民子表弟離開對新婚妻子含淚說的“姐姐真可憐”肺腑之言。民子堅韌地扛起生活的重擔，耕作吃苦耐勞為愛停留，一個卸下防備一個敞開心扉，兩個孤獨的人需要一個依靠。結尾好歹留了個希望，冬日之後終究會迎來春天。

不知不覺都犧牲可這麽多人了，看到鄭群下線心裏還是挺不好受的，雖然知道有些犧牲是必然，但還是深深心疼

過於濃烈的劇場/紀錄片感與圖窮匕見式的諷刺基調之間產生了一重別樣的戲劇效果，僅在對話走向高潮時湧現的音樂似乎已然喻示了最終在疲憊之後必然的分裂。火車戲毫無疑問既是不可或缺的理性反思也是整部電影的點睛之筆，貫穿始終的香煙意象既折射了某種時局之下學生群體的精神麵貌，同時也許也是某種階級性的象征？戈達爾通過一種戲劇性的呈現效果表達的卻是一種冷靜的反省與辛辣的諷刺，無處不在的政治表達。露骨的政治表達恰好要強調的是一種對“靜好派”電影工作者的蔑視，鮮明的海報與字幕表達所呈現的效果恰好是一種“去政治化”：當這些標語直接地呈現在觀眾麵前時，它又是多麽刻意地奪走了觀眾的注意力？而反觀現實更能給這部電影加分的是：又有多少大學生在這種理論中走向各自的分裂？（盡管顯然更多的是一種犬儒式的自我欺騙）

這功底還是差太多，牽強、生硬、作做。唉，諜戰劇還真不是誰都能拍的。想不通的還有，製作如此低劣的作品，卻能得到江蘇官方的支持。是江蘇沒人了還是有什麽貓膩。

就是一群不說人話的大學生。看的時候感覺被愚弄，被冒犯，看完之後覺得他就是為了耍你才拍的電影，那麽能達到自己要的表現力也算好導演。電影玩概念轟炸就算了，講的人也跟著不說人話，太高估你的聽眾了，除了最後一句話毫無幽默感與情感可言，也算是與影片風格高度統一了。