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20211023 UME 在橫光利一和虹影的對話語交織中，婁燁標誌性的手持攝像機打開了一個實驗性通路，即彌散在布爾喬亞生活和時代巨變之中的人的“新感覺”。不過這一前置的媒介議程，幾乎是自殘性地讓作為戲中戲的話劇所要求的舞台空間完全消失，或許導演對這種邊界的消失感到得意——亦真亦假，亦夢亦幻，觀眾無法分辨何處是電影，何處是戲劇。不過導演似乎忘了，這一效果所服務的，應當首先是電影的敘事。可以說從張頌文一嗓子吼出來之前，人們並沒有準確地獲知影片的節奏和氣口，乃至主要的故事走向，而是溺於電影所營造的舞台內外的幻景之中。於是到了影片最後五分之一敘事強度突然上來的時候，原先的神秘感被生生地打斷，一切都變得像抗日神劇——而且是沒有共產黨人的抗日神劇，而最後的反轉/背叛，顯得很弱，氣若遊絲。

太屌了媽媽啊好厲害！JVC那段雞皮疙瘩就沒有停過！倒回去看了三遍。Caravan整首歌都好屌。J.K.Simmons超級帥！！！跪下！！！好燃。畫麵也處理得好好。Fletcher的話各種戳但【少壯不努力長大玩搖滾】-true.

以前看到這種還忍著看完，現在看十分鍾二十分鍾就直接關掉了，並不是看完或者多看幾遍它就會變得好看。電影在所有的方麵“一眼假”，包括台詞，表演，情節的社交線索。

彼得潘對我來說就不是童話，改成這樣兒童向也是沒脾氣了。