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在翁子光強風格“陰影”下，何爵天完成了屬於新導演那“過剩”卻必要的多形式表達，將《毒舌大狀》趨於溫吞的“含len”式表達真正付諸於憤怒與某種程度上的諷刺。在《神探》式打破舞台銀幕界限的段落中，戲劇演員的出彩表現功不可沒，很大程度彌補了庭內庭外風格節奏不一造成的割裂感。

梵高風的手工油畫為最大噱頭，大麵積金黃、鈷藍，定格動畫效果讓一幀幀油畫仿佛在流淌，人物動作效果像早期一秒16格的電影。劇作上是《公民凱恩》式的懸疑結構，追蹤梵高死亡之謎，意在探索他的精神王國，可惜最終也沒勾勒出他哪個清晰斷麵，形象太單薄。小郵差自以為是的樣子太不討喜啦。

整部電影就像千尋一樣緩慢輕柔地在城市裏偶遇 “來自同一個星球” 的人後再飄流再相遇以此循環。為什麽要獨占別人的心和被別人獨占？開闊內心和思維才能獲得真正的快樂和享受獨處與陌生人暫時的情感連接的無限樂趣。要珍惜那些吃飯不剩飯尊重享受食物的、幫助流浪老人的，救助小昆蟲的人，這些人在當今正在瀕臨滅絕。

#電影院#結束時Starry starry night的音樂一響起眼眶就紅了。最後還是沒忍住，散場後衝進洗手間哭了許久才收拾心情走出來。

有時候會覺得日式小清新的這種風格會消解電影裏展示的社會問題，看前半部分的時候覺得女主角哪裏是什麽從良小姐啊，分明是下凡來開解眾生煩惱的女菩薩嘛。看到後半部分觀感稍好了一點，覺得這大概也是一種日本電影的風格吧，用一種雲淡風輕的無所謂姿態去看待自己無能為力的生活苦難。這類的電影就全看能不能恰好觸動你的心弦。像《小森林》屬於剛好在我北漂最迷茫的時候，在都市和家鄉都找不到自己的歸處，看《小森林》就很有共鳴，而這片講述“無處安放的孤獨”，於我此時的心緒就沒那麽強烈。中川雅也在《桃花期》裏好像就是那種特別猥瑣但又很懂女人的老頭形象，這麽多年演起來還是令人信服。你就是相信，如果是他的話，美女對他投懷送抱是說得通的。