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《改編劇本》，故事主線是編劇考夫曼改編小說《蘭花竊賊》，套層結構的三重敘事，將現實中的編劇，電影中的編劇，和電影中編劇創造出的編劇角色，編織在一起，講述好萊塢工業體製下編劇的窘境。 編劇的雙胞胎兄弟，象征著編劇分裂的雙重人格，一個想遵循自己的本心，追求平淡生活中的詩意，作品曲高和寡；另一個，主動迎合大眾的娛樂口味，作品受到市場熱烈追捧。 二刷《改編劇本》，才意識到這部電影和《紐約提喻法》，都是查理考夫曼的編劇，不同的是，後一部，查理自己做了導演。 想起羅傑艾伯特對查理考夫曼的評價：查理•考夫曼是少數幾個真正重要的編劇之一，他真正地將劇本轉化成了他的媒介。他隻關心一個主題，即人的頭腦；他隻寫一種情節，即人的頭腦是如何與現實，幻想，錯覺，欲望，和夢境相交流的。

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8/10,多個角度的攝影，隻有小量的攝影機運動，大量的直切及溶，作為畫麵的連接，造成比喻及對比效果的蒙太奇。故事亦全麵表達了權貴與國家機器的勾結，上流的享樂與低下的苦況，結尾的title card與BCU達到震懾的效果

一如既往的喜歡，最終集十分棒。五星。

愛森斯坦的處女作，卻成熟而又大膽，像瑞士鍾表一樣精密複雜！將蒙太奇的形式與功能發展到極致，推動情節，煽動情緒，表達觀點，對比，聯想，隱喻，蒙太奇幾乎萬能，而這是在1925年，導演才27歲。導演才華橫溢，牛氣癲狂，但像麗芬斯塔爾一樣都淪為政治工具。影片殘酷血腥，極富煽動性。