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錫蘭的鏡頭怎麽能美成這樣 2014/7/15@電影資料館

從流浪藝人到希臘史詩，聽聞4個小時的片子隻用了88個鏡頭，歎為觀止。

純粹的拿獎片。完全沒娛樂性。

角色的模糊化處理和對希臘曆史的缺乏了解都給觀影帶來了理解上的障礙，以致於最終隻得到一個在精心的場麵調度下浮現的帶有強烈感性認知的混亂曆史的印象。流浪藝人們不像是自由的個體，而是個體和群體的代表，動亂的時代裏，在底層踉蹌而行，飽經苦難，演繹的是一出名為曆史的戲劇。

誤會是這種戲劇方式我還是很難接受，因為有效揪心，接扣之後又相當合理。女性的問題與階級問題融入一個敘事的劇本之中。手法上，走地下道的父母與翻過火車護欄的下一代，還有天台父母原諒的場景實驗性的剪輯。利用一個人物多個背影展現苦悶與凝重，出現了兩次。兒子長鏡頭觀察到母親的苦惱與謊言，其中複雜的情況在演員臉上清晰可見。猴子最終進化，從利用工具到利用人，成為新的剝削階級，奴役他人的行為始終存在，是終極難以解決的問題。