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“阿普三部曲”之二，獲1957威尼斯金獅獎。1.阿普的成長與勤奮苦讀曆程，總伴隨著親人的離世，獨自撐起家庭的母親，也早早地難於抵禦漸熄的生命之火。學業與歸家無法兩全，而阿普也終究選擇不再繼承婆羅門地方祭司之業，而是永遠離鄉，踏上向上爬與出外看世界之路，一如校長送給他的那個小地球儀，總與阿普形影不離。2.剪輯與轉場精妙絕倫：父親咽氣時四散起飛的群鳥&刺耳、拖長的尖叫；母親轉頭接甩鏡到火車；以緩緩推近煤油燈跳過阿普多年上學時間；不同老師講課+化物實驗+聽課+印刷兼職的疊化蒙太奇；母親去世前看到在黑暗中起舞的螢火蟲。3.拉威·香卡如泣如訴、適時渲染情感的西塔爾撥弦配樂是影片不可或缺的利器。4.不斷複現的火車，依舊是變故、思慕與死亡的象征。5.紀錄般的閑筆：雜耍男，表演柔術的孩子，阿普喂猴，又見小小貓。（9.0/10）

除了合作的喜劇之王。 凡是李力持導的星星片，感覺都缺口氣。

看到的總是你多麽溫馨的目光，看不到的是你背向家門望著我前行時憂愁的眼神，愛意寬大是無限，怎可報盡。

女主角是標準的直男視角下貪圖享樂，不負責任，異想天開，凡事憑感覺行動的任性衝動的女人，這類女人在男性眼中唯一的可取之處就是在她們在青春期時候的活力四射，天真爛漫的健康美貌。

阿普的求學之路十分艱辛，獨生子女遇上單親家庭，這不應該是天朝拍出來的嗎？子欲養而親不待，這樣的悲慘遭遇看來在印度也有。另一方麵的影響比較小，就是新型科技對傳統農業國的影響，但是我認為前者影響更大。