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類型片，想不到還有什麽更荒誕的處境，當她決定一個人麵對生活時不得不默默接納全部。範霍文舉重若輕地描繪了一個強大女性，於佩爾的表演使得故事更加可信。

孤獨的人，一事無成的人，有過前科的人，失去至親至愛的人，被騙去所有而一無所有的人，死亡對於這些人意味著什麽，負擔、解脫、或僅僅是金魚在半空中、遇見岡本婆婆那樣的須臾一點奇幻。看到外星氣球時，哪個正常人不會也想被它給帶走呢？默默說出：帶走我吧。抽真空的、超現實的使得底層看起來好像也有些讓人向往，可能不那麽真實，但在那個幻境當中，似乎美好長存，所有的都可以被克服。看著看著好想寫下遺囑，想要樹葬，想要吃一頓壽喜燒。去想念所有美好的味道。

這陣容很想看，尤其俞飛鴻，電影應該是自由的，政治卻是野蠻的

可太焦慮了。。我就想到我有孩子還得跟一堆媽媽打交道就更焦慮了，太可怕了。。//看了看我又沒那麽焦慮了，反正我也供不上那麽貴的幼兒園，但焦慮的點就在於社恐有了孩子還得強迫社交，這特麽太可怕了。。

2016.10.5給了四顆星，五年後重看改五星。和《聖母》一樣，以動機不明吐槽的人都沒理解範霍文的牛X之處（五年前的我就是如此，太過關注懸疑部分），範霍文追求的恰恰是這種動機上的不明。意識與身體的拉扯、反複才是範霍文意圖呈現的內容。天主教這條線當年看隻是隱隱覺得重要，但由於當時對基督教思想史和概念缺乏深入了解，不太能看出作用，經過這幾年的閱讀和學習，經曆語境的變化（看過《聖母》）回看才覺察到部分意涵。女主和天主教的關係非常微妙，她不信，但對天主教（特別是那些在她童年出現過的儀式）又存在某種程度上的理解和認同。對父親的恨似乎不僅僅是對父親罪行的恨，而是對父親無能（天主教信仰在法國失落，父親因不滿而殺人）的恨。最後從於強奸犯的“分手”既是某種主體性的確認，也有意無意賦予無能的兒子主體性