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這是一部偽紀錄片，把2020發生的大事梳理了一遍，當然是美國的視角。2020實在是個很艸蛋的年份，希望它永遠不要再回來了。

是我腦洞太大還是這真是腹黑大叔對少年絕望的愛啊？！

老美看著應該更會心一笑吧，地圖炮嘲諷，不放過任何一個，尤其是政治人物。

小時候在明珠台看的時候還不知道誰是德普誰是蒂姆·波頓，隻模糊記得是部恐怖片，現在重看隻覺得這是部奇幻版的福爾摩斯探案記。19世紀的風景人文看起來真美，更別說蒂姆·波頓經手的片子都帶有一種獨特的哥特味道。視覺效果在十多年前看來算是很不錯的了，特別是結尾黑騎士接頭的那段CG。精致！

文本最入木三分的提煉是父親角色在被父權催化扭曲的母女關係中主動隱身的描寫，他麵對「女人問題」的禁忌退避三舍的模樣，仿佛看到無數男性終生視異性生理問題為洪水猛獸的集體病症。紅色熊貓的家族血緣詛咒隱喻青春期月經羞恥和性欲萌動，少言寡語操持家事的父親默默回避幕後變成某種支持結構，而自身未能和解代際撕扯的母親將累加的怨懟投射外化成怪獸類型電影中窮凶極惡的反角。醜陋的中式家庭紐帶是移居海外都不會改色的土壤，正如麵對市場選擇仍未舍棄的刻板東方文化符號，處於複雜流動傳統和當下夾縫中的亞裔群體又該如何以一場「封印儀式」和體內劇烈拉鋸的兩個靈魂休戰？與怪物共生從來不是恐懼的緣起，問題出在命名情緒和欲望為凶煞的遺傳係統，由此變身設定也不僅是為東亞家庭量身定製的診斷療愈，自有「異類」規訓枷鎖下解放再造的普世意義。