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如果說諸如海曼和大象這樣的片子是喪在皮肉上，那提喻法絕對是喪在骨子裏。用層層嵌套的戲劇表演來闡釋人生如戲，夾雜以不同層麵的衝突和矛盾來推進主角對於人生出路的找尋。通過導演自己的傳記來了解自己，主人公由此出發，卻終於得出人人都會死亡的結論。現在想想，心理醫生對著霍夫曼說的那句Why did u kill urself真的讓人不寒而栗。

線性敘事的懸疑，劇情相當緊湊，配樂與傾斜構圖的攝影也很難忘。諸多亮點：萊姆的亮相形式和燈光，配合他鬼魅的笑容；全程用德語咒罵警察的房東太太；見傳達室大爺時莫名出現的小朋友成就了後麵的一段小插曲；作家去參加講座時乘坐的風馳電掣的汽車構建了謀殺他的懸念；非常nice但犧牲了的警官助手；萊姆的手指伸出地下井蓋；結尾安娜目不斜視的路過作家。萊姆的朋友為何不全程跟蹤作家；警官的助手犧牲後 警官和作家為何沒有馬上追中槍的萊姆。

考夫曼前作多講述大腦如何運行，如何與現實、幻想、記憶交流，本片則延展到人類生活如何運作。一座劇場，再造紐約，一出戲劇，提喻人生，扮演再反扮演，結構再解構，極度深奧卻又絕對純粹。《改編》將改編過程納入劇本，《提喻法》則將排練過程排入話劇，好一出“形式作為內容”的自我指涉。

懸疑布得不錯，那場下水道追逐戲很經典，情節似乎有些漏洞

白鵝媽媽和會下金蛋的黃鵝寶貝。矮蛋長得好醜。