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那段時間跳躍的新年舞會橋段堪稱偉大 10多年滄桑變化用一個幾分鍾的舞會交代妥帖 其他部分味同嚼蠟 哈維凱特爾和這種純文藝導演氣場不合

美好與醜陋是截然相反的兩個極端，當追逐美好達到某一極端既走向了毀滅，而毀滅的過程是如此美好。

那時候的電影真好看 簡簡單單的好看 快意恩仇 利落幹脆 打也打的過癮 好人總能勝利 壞人沒有好下場 雖然理想了些 但看的心情舒暢便夠了

達倫·阿倫諾夫斯基，致力於在自己的電影中“借鑒”今敏的創意，然而畫虎不成反類犬。本片就是一個用力過度的典型，在視聽語言上不知節製地堆砌，劇本則是采用了自以為聰明的多線程敘事，花裏胡哨的形式也掩蓋不了膚淺的故事內容，本質上就是一部匠氣十足、矯揉造作的cult片。

看完安哲的國境三部曲，似乎更能理解David Bowie的"Heroes"唱的是什麽，為什麽他會那樣聲嘶力竭。從沒有歸屬感的巴爾幹人，在不同的名字之間穿梭，永遠不會獲得接納，正如《鸛鳥踟躕》裏為逃離戰亂而從“故土”來到希臘，與希臘人和其他移民的文化差異，終究讓希臘無法成為家，可每日都要擔驚受怕的故土算得上家嗎？在這部裏因戰亂四處逃竄的巴爾幹人們，從來不得安寧。似乎很難相信90年代中期的薩拉熱窩還會處在戰亂之中，但影片結尾時那一具具屍體揭示了這血淋淋的事實。男主最後的痛哭(題外話：哈維凱特爾的哭技實在是太厲害了)，我覺得不僅在哭個體生命的白白犧牲，也是在哭那一代人逝去的家園，在哭對他們來說永無答案可循的世界，在哭自己沒有結果的找尋，或許還在哭的，是全人類的可悲處境。