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67年的三船敏郎相比以前褪去了一些鋒芒，這個人物相比之前在黑澤明電影中出演的角色們要更沉穩內斂。這部奪命劍與切腹非常相似，小林拍的是武士道，但講的卻都是做人的條件。畫麵像是對浮世繪平麵構圖美感的影視化傳承，算是真正有民族特色的鏡頭語言。小林正樹在把民族之美展現的淋漓盡致的同時又表達了具有普世意義的反思，真是，厲害呐！！！

說教意味挺重的。開司有點過於聖母，老頭有點過於變態。說到底還是關於人性，極端狀況下各種人性被放大。最後一局輸的一點都不冤，從設置賭局到細節到作弊方式開司都未免過於想當然了。對家可是洞察人性久戰江湖的老狐狸。看過國內翻拍的《動物世界》，後麵很殘忍的過獨木橋，賭耳朵手指都沒拍，跟這個比起來，那是溫和多了。這樣一看，魷魚遊戲確實有致敬這部的意思。

前半段和《西鶴一代女》參看，藩主侍妾被趕出去，可以回家，也可以嫁給家臣，後續也相似成為繼承者的母親需要被接回城，其實都寫著女子的身不由己。這裏站出來兩個男子，有了不一樣的可能。小林的電影都很有反思專製和封建的味道，包括主人就像孩子哭鬧一樣不講道理，包括主人賜二人切腹，把女主送走不然不止家族覆滅親戚也要受牽連。核心價值變成了核心家庭以及人文主義的愛情，作為武士個人站出來。父親不是一個家長形象出現，家長變成了兒子，卻能提供一種長者的支撐，決定家族命運。很難用一個明確的法律或者什麽支撐反抗藩主的命令，隻是抽象的精神或者說天理而已。後半部準備麵對滅門，一下子重新認出了三船敏郎，和開頭的父輩形象完全不一樣，變成武士本人，後麵也與仲代達矢又一次決鬥。室內打鬥依然稍微比《切腹》弱一些，戶外猶有勝之。

我一直在逃離，原本你也隻是逃離路上的一個風景。但，兩年之後，我依舊會為遇上似你的人而心動。於是，我明白，我得去找回你，你是我一輩子最美的風景。P.S.那一家人，那家的爸爸，真好。

“推你，你就後退，再推，你就再退，但最後，你會巧妙的把防守變成進攻。”