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21.8.9 看了一個星期。 對撒貝寧路轉粉，這是一個有趣的人。 有時候，我感覺自己跟他一樣，喜歡去調節氣氛，卻也容易被人調侃。 管他呢，做自己。

為了省事兒外景選用一些看不太出年代差別的標誌建築，跟意識形態的強行粘貼一樣有些奇怪。最大的問題是人物，女主尤其空殼多麵體，與其說是單口和性別的曆史研究/奇幻重現，不如說是50年代的超級英雄片，這意淫的離譜程度可一點都不輸MCU。把好和壞的喜劇用酒精來區分其實是對寫作的不尊重。當然這些純粹是因為美劇行業太卷了...

“每年有三百萬俊男靚女到達洛杉磯 大多數都黯然離去” 昔日豔星回到農村老家 鬆弛的肌肉和一腦門抬頭紋掩飾不住的落魄 隻能靠不要臉的親情牌為自己逐漸謀得一席之地 靠吹逼床技和本不存在的應許之地勾女 靠導演給予的憐憫和眾人裝聾作啞蒙混過關 讓你覺得最經典的現世報都是那樣 隻會犧牲女人利用女人為自己謀福祉 直到結尾的當頭一棒 一個基於old habits die hard與人類劣根性所引發尷尬笑點的喜劇內核是無奈與肮髒 隻有在男主最後一刻無奈被逼退看著馬卡龍小房子留下夕陽紅的淚水我才第一次笑出來 中年loser不如狗 隻有少女最明亮

Soundtrack和costume是可以打五星的。

技術層麵對影史拆解還是很好的，但後麵就變得片麵、混亂，挑選的素材也瑣碎重複，脫離完整語境靠一場戲甚至幾幀畫麵來分析顯然有失偏頗，仿佛畫麵中一個男人看一個女人就是主客體凝視，忽略很多片完整內容的主客體互換、對男性身體的特寫分切，更像導演全方位抗拒肉體展示，當然這種抗拒並非不正確，可當導演自己作品出現時導演露出的傲慢就顯得很詭異，大段導演凝視銀幕上主體凝視客體的畫麵、女性學者表達與肉體畫麵的平行剪輯搭配煽動的音樂，導演說著權力、對以凝反凝手法的反對，又用剪輯權進行著以凝反凝，聯想今年的作品，大量作品依然使用片中所示傳統手段進行男凝而不為人察覺、獲得全方位好評，反而呈現撕裂男凝形象的Blonde被直觀帶上男凝帽子，就更難認同導演最後沒說太清的“新道路”，可也不算新，被許多作者采用幾十年了，沒奏效過